[{"id":355215,"date":"2026-04-14T10:44:43","date_gmt":"2026-04-14T10:44:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/?post_type=story&p=355215"},"modified":"2026-04-14T10:44:49","modified_gmt":"2026-04-14T10:44:49","slug":"recette-simulation-de-film-velvia-x-rodrigo-roher","status":"publish","type":"story","link":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/stories\/recette-simulation-de-film-velvia-x-rodrigo-roher\/","title":{"rendered":"Recette simulation de film Velvia x Rodrigo Roher"},"content":{"rendered":"\n

Je suis parti dans le d\u00e9sert avec une id\u00e9e folle : chercher un fant\u00f4me. L’un de ceux qui sent le cellulo\u00efd, la poudre \u00e0 canon et le temps fig\u00e9.
Depuis mon enfance, le cin\u00e9ma de Sergio Leone m\u2019a appris \u00e0 regarder. Ses plans larges, ses silences tendus, ses personnages faits de poussi\u00e8re et de cicatrices. Surtout \u00ab Le Bon, la Brute et le Truand \u00bb, avec sa violence stylis\u00e9e, son humour pince-sans-rire \u2014 presque castillan, comme moi \u2014 et ce duel final tel une liturgie du cadre.
Je suis retourn\u00e9 l\u00e0 o\u00f9 ce film \u2014 et bien d\u2019autres \u2014 a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 : Tabernas, Almer\u00eda. Pour voir s\u2019il restait encore quelque chose. Ne serait-ce qu\u2019un \u00e9cho. Mi-juillet, dans le d\u00e9sert, sans concession. Je n\u2019ai emport\u00e9 que le nouveau FUJIFILM X-E5 et le FUJINON XF23mmF2.8 R WR. Un ensemble l\u00e9ger, discret, sans fioritures \u2014 tel un Colt Peacemaker bien huil\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Tout le travail a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 SOOC (Straight Out Of the Camera), sans retouche ni recadrage a posteriori \u2013 presque comme un acte de r\u00e9bellion : une d\u00e9fense des erreurs, des couleurs mal dos\u00e9es et des cadrages de travers. Une fa\u00e7on de r\u00e9affirmer l\u2019humain dans un monde d\u2019intelligence artificielle qui lisse et perfectionne tout. Car la beaut\u00e9 r\u00e9side aussi dans ce qui ne cadre pas tout \u00e0 fait.<\/p>\n\n\n\n

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J\u2019ai photographi\u00e9 comme on le ferait dans un duel : sans trop r\u00e9fl\u00e9chir, juste en ressentant. Comme si l\u2019appareil photo \u00e9tait une extension du corps. J\u2019ai utilis\u00e9 la Velvia<\/a> comme quelqu\u2019un qui \u00e9coute une vieille chanson pour se souvenir.
Des couleurs satur\u00e9es, des contrastes brutaux, une intensit\u00e9 sans concession. Avec la Velvia, je ne recherche pas la v\u00e9rit\u00e9, mais sa version la plus exag\u00e9r\u00e9e, la plus meurtrie. Le monde en Velvia ressemble \u00e0 un d\u00e9cor de cin\u00e9ma\u2026 mais un d\u00e9cor qui respire encore.
J\u2019ai arpent\u00e9 les badlands et les villes factices. Les parcs \u00e0 th\u00e8me et les vestiges de tournages l\u00e9gendaires. Et tout \u00e9tait l\u00e0 : la poussi\u00e8re, la chaleur, le vent, le silence tranchant comme un couteau. Les d\u00e9cors, \u00e0 demi vaincus par le soleil, se dressant encore comme de vieux acteurs attendant une derni\u00e8re prise. Et moi, derri\u00e8re l\u2019appareil, je pouvais presque voir Leone accroupi derri\u00e8re un coin, composant son dernier plan.<\/p>\n\n\n\n

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C\u2019est une histoire racont\u00e9e avec de la lumi\u00e8re, de la sueur, de la poussi\u00e8re et de la couleur. Elle ne pr\u00e9tend pas \u00eatre la v\u00e9rit\u00e9. Elle n\u2019en a d\u2019ailleurs pas besoin.
Je n\u2019ai pas photographi\u00e9 le d\u00e9sert : je l\u2019ai r\u00eav\u00e9 les yeux ouverts.
Car il existe des lieux qui n\u2019existent que lorsque quelqu\u2019un s\u2019en souvient.
Et si vous regardez attentivement, vous apercevrez peut-\u00eatre encore, au loin, Sergio Leone chevauchant vers la derni\u00e8re prise.
Merci, maestro, de nous avoir appris que le silence peut \u00eatre cadr\u00e9, que l\u2019\u00e9pop\u00e9e tient dans un regard, et que parfois, il suffit de poussi\u00e8re, de lumi\u00e8re et de patience pour raconter une histoire qui ne sera pas oubli\u00e9e.
Ce travail, bien qu\u2019imparfait, est pour vous.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab Quand tu dois tirer, tire. Ne parle pas. \u00bb
\u2014Tuco (Eli Wallach), Le Bon, la Brute et le Truand, Sergio Leone, 1966.\n\u00a9Rodrigo Roher, 2025<\/p>\n\n\n\n

*Remerciements \u00e0 MiniHollywood Oasys, Fort Bravo Texas Hollywood, Western Leone et la ville de Tabernas (Almer\u00eda, Espagne)<\/p>\n\n\n\n

Recette simulation de film<\/h2>\n\n\n\n

SIMULATION FILM :<\/strong> Velvia
COULEUR MONOCHROMATIQUE : <\/strong>N\/A
EFFET DE GRAIN : <\/strong>FAIBLE, PETIT
EFFET COULEUR CHROME : <\/strong>FAIBLE
COULEUR CHROME FX BLEU : <\/strong>FAIBLE
EFFET PEAU LISSE :<\/strong> OFF
BALANCE DES BLANCS : <\/strong>LUMIERE DU JOUR\/ R +2, B -5
PLAGE DYNAMIQUE : <\/strong>DR100
PRIORITE A LA PLAGE DYNAMIQUE : <\/strong>OFF
COURBE DE TONALITE : <\/strong>H -2, S +3
COULEUR : <\/strong>+3
NETTETE : <\/strong>0
REDUCTION DU BRUIT A HAUTE SENSIBILITE ISO : <\/strong>-3
CLARTE : <\/strong>-4<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Je suis parti dans le d\u00e9sert avec une id\u00e9e folle : chercher un fant\u00f4me. L’un de ceux qui sent le cellulo\u00efd, la poudre \u00e0 canon et le temps fig\u00e9.Depuis mon enfance, le cin\u00e9ma de Sergio Leone m\u2019a appris \u00e0 regarder. Ses plans larges, ses silences tendus, ses personnages faits de poussi\u00e8re et de cicatrices. Surtout […]<\/p>\n","protected":false},"author":208,"featured_media":353531,"template":"","category":[2084,1006,1202,13607,1055,3211,3309,320,13922,3162,1986,565,13898,13899],"post_tag":[],"class_list":["post-355215","story","type-story","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-be-inspired","category-cameras","category-category","category-film-simulation","category-lenses","category-x-series-mirrorless","category-x-mount-prime","category-products","category-velvia","category-x-mount","category-x-series","category-stories","category-x-e5","category-xf23mmf28-r-wr"],"pp_statuses_selecting_workflow":false,"pp_workflow_action":"current","pp_status_selection":"publish","acf":[],"publishpress_future_action":{"enabled":false,"date":"2026-04-24 16:41:04","action":"change-status","newStatus":"draft","terms":[],"taxonomy":"category","extraData":[]},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story\/355215","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/story"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/208"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/353531"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=355215"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/category?post=355215"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/post_tag?post=355215"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}},{"id":355214,"date":"2026-04-14T08:54:11","date_gmt":"2026-04-14T08:54:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/?post_type=story&p=355214"},"modified":"2026-04-14T08:54:17","modified_gmt":"2026-04-14T08:54:17","slug":"recette-simulation-de-film-velvia-x-rommel-bundalian","status":"publish","type":"story","link":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/stories\/recette-simulation-de-film-velvia-x-rommel-bundalian\/","title":{"rendered":"Recette simulation de film Velvia x Rommel Bundalian"},"content":{"rendered":"\n

\u201cKanto Khromatiks\u201d: ma recette de simulation de film Velvia<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Je photographie depuis assez longtemps pour me souvenir que la Velvia<\/a> \u00e9tait \u00e0 l\u2019origine une pellicule aux couleurs si riches et satur\u00e9es qu\u2019elle pouvait transformer une journ\u00e9e nuageuse en une v\u00e9ritable carte postale. Lorsque Fujifilm l\u2019a fait entrer dans l\u2019\u00e8re num\u00e9rique, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e0 nouveau conquis. Les couleurs avaient toujours ce punch, ce contraste toujours aussi spectaculaire.<\/p>\n\n\n\n

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Mais la Velvia a beaucoup de caract\u00e8re. Si on ne la ma\u00eetrise pas, elle peut faire dispara\u00eetre vos hautes lumi\u00e8res, noyer vos ombres et pousser les couleurs un peu trop loin. Je voulais conserver son \u00e2me tout en lui apportant une touche de retenue, quelque chose sur lequel je puisse compter quelle que soit la lumi\u00e8re, de la campagne tranquille aux rues anim\u00e9es des Philippines. C’est ainsi qu’est n\u00e9 \u00ab Kanto Khromatiks \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Le nom vient de deux mots : kanto<\/em>, le mot philippin pour \u00ab coin de rue \u00bb, et Khromatics<\/em>, qui signifie \u00ab couleurs \u00bb. Ensemble, cela signifie \u00ab couleurs des coins de rue \u00bb, un clin d’\u0153il \u00e0 la vie, au mouvement et \u00e0 la vitalit\u00e9 que l’on trouve dans les sc\u00e8nes du quotidien, qu’il s’agisse d’un march\u00e9 anim\u00e9, d’une ruelle tranquille ou de la lueur des r\u00e9verb\u00e8res la nuit.<\/p>\n\n\n\n

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Je garde la simulation de film sur Velvia avec la PLAGE DYNAMIQUE en AUTO. Les hautes lumi\u00e8res sont ramen\u00e9es\nd’un demi-cran pour pr\u00e9server les zones claires, tandis que les ombres sont relev\u00e9es d’un cran pour conserver la profondeur sans perdre de d\u00e9tails. La couleur est r\u00e9gl\u00e9e sur +2, vive mais sans exag\u00e9ration. La r\u00e9duction du bruit reste \u00e0 0 afin que les textures fines restent intactes. La NETTET\u00c9 est r\u00e9gl\u00e9e sur +1, la CLART\u00c9 sur +2 pour obtenir ce rendu net et tactile qui donne vie \u00e0 l\u2019image.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

L\u2019EFFET DE GRAIN est r\u00e9gl\u00e9 sur FAIBLE et PETIT, juste assez pour me rappeler mes ann\u00e9es de photo argentique sans \u00eatre g\u00eanant. L\u2019EFFET CHROME COULEUR et l\u2019EFFET CHROME COULEUR BLEU sont tous deux r\u00e9gl\u00e9s sur FAIBLE, ce qui permet de conserver des couleurs riches sans qu\u2019elles soient trop soutenues. La BALANCE DES BLANCS reste sur AUTO, car Fujifilm offre g\u00e9n\u00e9ralement un r\u00e9sultat parfait, que je sois en plein soleil de midi, \u00e0 l\u2019ombre ou sous les lumi\u00e8res chaudes d\u2019un caf\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Sur le terrain, ce r\u00e9glage conserve le caract\u00e8re spectaculaire de la Velvia tout en le mod\u00e9rant juste ce qu\u2019il faut. Les clich\u00e9s de midi pr\u00e9servent les d\u00e9tails dans les hautes lumi\u00e8res. L\u2019heure dor\u00e9e rend le ciel profond et pictural tandis que les verts restent riches. La nuit, une sensibilit\u00e9 ISO \u00e9lev\u00e9e associ\u00e9e \u00e0 ce grain subtil me permet d’obtenir des images nettes et cin\u00e9matographiques sans bruit g\u00eanant.<\/p>\n\n\n\n

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Le r\u00e9sultat reste fid\u00e8le \u00e0 la Velvia : audacieux, color\u00e9, vivant, mais avec un \u00e9quilibre qui lui permet de s\u2019adapter \u00e0 tous les environnements. Des march\u00e9s de rue anim\u00e9s aux routes c\u00f4ti\u00e8res tranquilles, \u00ab Kanto Khromatiks \u00bb conserve la m\u00eame magie dont je suis tomb\u00e9 amoureux il y a des d\u00e9cennies, avec d\u00e9sormais le contr\u00f4le que j\u2019ai appris \u00e0 appr\u00e9cier au fil des ans.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Recette simulation de film pour des photos d’ext\u00e9rieur enrichissantes et spectaculaires<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Pour Dominic Stone, photographe de voyage sp\u00e9cialis\u00e9 dans les prises de vue en ext\u00e9rieur, la photographie est un moyen de \u00ab se confronter au myst\u00e8re de la vie \u00bb qui l’entoure. Le travail de Dominic, qui le place au c\u0153ur de l’action lors des grandes comp\u00e9titions de surf et de course \u00e0 pied, est le reflet de ses passions les plus profondes. C’est un dialogue avec le monde naturel \u2013 un dialogue qu’il entretient depuis bien avant de prendre un appareil photo en main.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9cemment, Dom a cr\u00e9\u00e9 une recette de simulation de film personnalis\u00e9e sur le FUJIFILM X-E5, en utilisant le c\u00e9l\u00e8bre film Velvia<\/a>, r\u00e9put\u00e9 pour sa saturation, comme base. Cette d\u00e9marche consistait \u00e0 explorer une tension, m\u00ealant le dynamisme du film Velvia \u00e0 une ambiance plus douce et subtile afin de cr\u00e9er des images \u00e0 la fois belles et percutantes. Le r\u00e9sultat est une approche v\u00e9ritablement personnelle de la couleur.<\/p>\n\n\n\n

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Photo 2025 \u00a9 Dominic Stone | FUJIFILM X-E5 et FUJINON XF500mmF5.6 R LM OIS WR, 1\/800 sec – F6.4, 200 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un saut intuitif dans la photographie<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Dominic admet qu\u2019il d\u00e9testait autrefois la plage, qu\u2019il associait au sable br\u00fblant et aux longs trajets en voiture en famille. Mais tout a chang\u00e9 lorsqu\u2019un cottage de plage datant des ann\u00e9es 1940 est venu s\u2019ajouter au patrimoine familial, jetant les bases d\u2019une relation avec l\u2019oc\u00e9an. C\u2019est l\u00e0 que son amour pour le surf a commenc\u00e9. \u00ab D\u00e8s que je me suis tenu debout sur une planche de surf pour la premi\u00e8re fois, je n\u2019ai plus jamais regard\u00e9 en arri\u00e8re \u00bb, dit-il.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant, ce n\u2019est qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge de 26 ans qu\u2019un appareil photo est venu se glisser entre ses mains. Avec un peu d\u2019argent de c\u00f4t\u00e9 et quelques semaines de libre avant de commencer un master, il est entr\u00e9 dans un magasin d\u2019appareils photo.<\/p>\n\n\n\n

Dominic a commenc\u00e9 \u00e0 se consacrer \u00e0 la photographie de surf, et une rencontre fortuite lors d\u2019un concours local de longboard lui a valu le parrainage d\u2019un bo\u00eetier \u00e9tanche. Du jour au lendemain, il \u00e9tait dans l\u2019eau, cr\u00e9ant les perspectives qu\u2019il avait id\u00e9alis\u00e9es dans les magazines depuis son enfance.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Je me souviens de la premi\u00e8re fois o\u00f9 j\u2019ai nag\u00e9 avec mon appareil photo ; je ne pense pas que je l\u2019oublierai jamais \u00bb, dit-il.<\/p>\n\n\n\n

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Photo 2025 \u00a9 Dominic Stone | FUJIFILM X-E5 et FUJINON XF500mmF5.6 R LM OIS WR, 1\/640 sec – F6.4,160 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Photo 2025 \u00a9 Dominic Stone | FUJIFILM X-E5 et FUJINON XF500mmF5.6 R LM OIS WR, 1\/800 sec – F5.6, 200 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cr\u00e9er une simulation de film Velvia plus douce<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Le style cr\u00e9atif de Dominic met l\u2019accent sur la couleur, c\u2019est pourquoi il \u00e9tait impatient de cr\u00e9er une RECETTE de simulation de film bas\u00e9e sur Velvia avec le X-E5.<\/p>\n\n\n\n

S\u2019il \u00e9tait convaincu que cela fonctionnerait parfaitement pour les paysages, il \u00e9tait curieux de voir comment cela rendrait les bleus de l\u2019oc\u00e9an. Son objectif \u00e9tait d\u2019\u00e9quilibrer l\u2019intensit\u00e9 de la simulation de film avec une touche de douceur, en laissant transpara\u00eetre sa personnalit\u00e9 sans cr\u00e9er une image \u00ab trop charg\u00e9e \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Il d\u00e9crit ses choix pour la recette de simulation de film.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Pour apporter un peu de douceur \u00e0 une image dont je m\u2019attendais \u00e0 ce qu\u2019elle pr\u00e9sente un contraste plus marqu\u00e9 que celui auquel je suis habitu\u00e9, je savais que je voulais r\u00e9duire la CLARTE dans ma recette de simulation de film<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai l\u00e9g\u00e8rement relev\u00e9 les noirs pour vraiment accentuer cette douceur, en cr\u00e9ant en quelque sorte une tension avec le caract\u00e8re de Velvia. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Enfin, il a l\u00e9g\u00e8rement r\u00e9duit la saturation globale tout en ajoutant un EFFET COULEUR CHROME prononc\u00e9 pour les bleus. L\u2019objectif \u00e9tait de cr\u00e9er une RECETTE de simulation film \u00ab subtile mais dont l\u2019impact reste constant \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Dominic consid\u00e8re ses photos finales comme une sorte de cheval de Troie, \u00ab jolies et agr\u00e9ables \u00e0 regarder au premier abord, mais qui lib\u00e8rent quelque chose d\u2019un peu plus percutant une fois que nous nous sommes suffisamment adoucis pour le recevoir \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Photo 2025 \u00a9 Dominic Stone | FUJIFILM X-E5 et FUJINON XF56mmF1.2 R, 1\/500 sec – F6.4, 100 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Photo 2025 \u00a9 Dominic Stone | FUJIFILM X-E5 et FUJINON XF56mmF1.2 R, 1\/800 sec – F5.6, 320 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Libert\u00e9 imm\u00e9diate d\u00e8s la prise de vue <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Obtenir un rendu final directement dans l\u2019appareil photo a \u00e9t\u00e9 une exp\u00e9rience captivante et lib\u00e9ratrice pour Dominic. \u00ab D\u00e8s que j\u2019ai choisi ma RECETTE de simulation film, je me suis assur\u00e9 que mon appareil ne prenne qu\u2019une seule photo \u00e0 la fois \u00bb, note-t-il, contrairement \u00e0 sa pr\u00e9f\u00e9rence habituelle pour le mode rafale.<\/p>\n\n\n\n

L’ensemble du processus, la prise en main de l’appareil, la vue \u00e0 travers le viseur \u00e9lectronique et sa RECETTE de simulation de film personnalis\u00e9e l’ont encourag\u00e9 \u00e0 ralentir et \u00e0 composer ses images de mani\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie.<\/p>\n\n\n\n

Cette approche contraste avec son flux de travail habituel, qui consiste \u00e0 cr\u00e9er \u00e0 partir de fichiers RAW et \u00e0 faire ressortir les d\u00e9tails des ombres en post-production. Dominic a trouv\u00e9 le fait de cr\u00e9er une image \u00ab telle quelle \u00bb dont il \u00e9tait satisfait \u00ab vraiment lib\u00e9rateur\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab J\u2019adore retoucher, mais c\u2019\u00e9tait agr\u00e9able de simplement transf\u00e9rer une photo sur mon t\u00e9l\u00e9phone sans fil et de l\u2019avoir pr\u00eate \u00e0 l\u2019emploi \u00bb, dit-il. C\u2019est une m\u00e9thode que Dominic voit se pr\u00eater au photojournalisme, au voyage, et m\u00eame permettre un rendu en temps r\u00e9el lors de concours gr\u00e2ce au X-E5.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Photo 2025 \u00a9 Dominic Stone | FUJIFILM X-E5 et FUJINON XF56mmF1.2 R, 1\/1000 sec – F3.6, 125 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au del\u00e0 de l’image<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Ce qui inspire Dominic, c\u2019est la perspective selon laquelle la vie et l\u2019art sont une \u00ab conversation avec l\u2019invisible et l\u2019inconnaissable \u00bb. Pour lui, chaque instant est l\u2019expression de quelque chose qui nous traverse.<\/p>\n\n\n\n

L’objectif de Dominic n’est pas seulement de prendre une photo, mais \u00ab de cr\u00e9er des images qui traduisent d’une mani\u00e8re ou d’une autre l’ineffable et transcendent nos concepts de soi, pour nous toucher profond\u00e9ment au plus profond de nous-m\u00eames \u00bb. La seule fa\u00e7on d’y parvenir, selon lui, est de poursuivre le dialogue avec la nature.<\/p>\n\n\n\n

C’est ce qui le motive.<\/p>\n\n\n\n

En s’inspirant du rendu l\u00e9gendaire du Velvia et en le modelant soigneusement pour l’adapter \u00e0 sa vision, Dominic a cr\u00e9\u00e9 un style qui lui est propre. Cr\u00e9er une image finie directement dans l\u2019appareil photo lui a donn\u00e9 la libert\u00e9 de rester dans l\u2019instant pr\u00e9sent et de se concentrer sur l\u2019histoire qu\u2019il voulait raconter, image par image.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Photo 2025 \u00a9 Dominic Stone | FUJIFILM X-E5 et FUJINON XF8mmF3.5 R WR, 1\/320 sec – F6.4, 200 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Recette de simulation de film “Pacifica 100” de Dominic Stone<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

SIMULATION DE FILM : <\/strong>Velvia
COULEUR MONOCHROMATIQUE : <\/strong>N\/A
EFFET DE GRAIN : <\/strong>FORT, PETIT
EFFET COULEUR CHROME : <\/strong>FAIBLE
COULEUR CHROME FX BLEU : <\/strong>FORT
EFFET PEAU LISSE : <\/strong>OFF
BALANCE DES BLANCS : <\/strong>AUTO \/ R +2, B -2
PLAGE DYNAMIQUE : <\/strong>DR100
PRIORITE A LA PLAGE DYNAMIQUE : <\/strong>OFF
COURBE DE TONALITE : <\/strong>H 0, S +2.5
COULEUR : <\/strong>-1
NETTETE : <\/strong>0
REDUCTION DU BRUIT A HAUTE SENSIBILITE ISO : <\/strong>+1
CLARTE: <\/strong>-2<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Recette simulation de film pour des photos d’ext\u00e9rieur enrichissantes et spectaculaires Pour Dominic Stone, photographe de voyage sp\u00e9cialis\u00e9 dans les prises de vue en ext\u00e9rieur, la photographie est un moyen de \u00ab se confronter au myst\u00e8re de la vie \u00bb qui l’entoure. Le travail de Dominic, qui le place au c\u0153ur de l’action lors des […]<\/p>\n","protected":false},"author":208,"featured_media":354241,"template":"","category":[2084,1006,1202,13607,1055,3211,3309,320,13922,3162,1986,565,13898,13836],"post_tag":[],"class_list":["post-354832","story","type-story","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-be-inspired","category-cameras","category-category","category-film-simulation","category-lenses","category-x-series-mirrorless","category-x-mount-prime","category-products","category-velvia","category-x-mount","category-x-series","category-stories","category-x-e5","category-xf500mmf5-6-r-lm-ois-wr"],"pp_statuses_selecting_workflow":false,"pp_workflow_action":"current","pp_status_selection":"publish","acf":[],"publishpress_future_action":{"enabled":false,"date":"2026-04-24 16:41:04","action":"change-status","newStatus":"draft","terms":[],"taxonomy":"category","extraData":[]},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story\/354832","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/story"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/208"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/354241"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=354832"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/category?post=354832"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/post_tag?post=354832"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}},{"id":354426,"date":"2026-04-13T02:43:28","date_gmt":"2026-04-13T02:43:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/?post_type=story&p=354426"},"modified":"2026-04-13T02:43:38","modified_gmt":"2026-04-13T02:43:38","slug":"36-clics-du-mont-fuji-par-julien-rocheblave","status":"publish","type":"story","link":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/stories\/36-clics-du-mont-fuji-par-julien-rocheblave\/","title":{"rendered":"36 clics du Mont Fuji par Julien Rocheblave"},"content":{"rendered":"\n

Il est des lieux qui d\u00e9passent leur simple g\u00e9ographie pour habiter l\u2019imaginaire collectif. Pour le Japon et bien au-del\u00e0, le Mount Fuji en est l\u2019exemple parfait. Sacr\u00e9, majestueux, changeant au fil des saisons et des heures, il a inspir\u00e9 des g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes de Katsushika Hokusai aux artistes contemporains. C\u2019est dans cette continuit\u00e9 que s\u2019inscrit ma s\u00e9rie 36 clics du Mont Fuji, un projet photographique et po\u00e9tique n\u00e9 au Japon et m\u00fbri au fil de ma qu\u00eate visuelle.<\/p>\n\n\n\n

Une s\u00e9rie n\u00e9e d\u2019une rencontre avec l\u2019histoire<\/h2>\n\n\n\n

L\u2019id\u00e9e de 36 clics m\u2019est venue en revisitant le chemin d\u2019Hokusai et ses Trente-Six Vues du Mont Fuji. Ces estampes, r\u00e9alis\u00e9es il y a plus de deux si\u00e8cles, ne sont pas de simples repr\u00e9sentations : elles traduisent une mani\u00e8re d\u2019habiter le paysage. Je me suis demand\u00e9 : et si j\u2019arpentais ce territoire avec mon regard d\u2019aujourd\u2019hui ?<\/p>\n\n\n\n

Je ne cherchais pas \u00e0 reproduire Hokusai, mais \u00e0 dialoguer avec son h\u00e9ritage. Chacune des 36 photographies est un moment singulier, une tentative de renouveler le regard sur un sujet que l\u2019on croit conna\u00eetre. Photographier le Fuji, c\u2019est accepter qu\u2019il soit \u00e0 la fois universel et intime.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Une approche instinctive et sensible<\/h2>\n\n\n\n

Au Japon, j\u2019ai volontairement \u00e9vit\u00e9 les points de vue iconiques. Plut\u00f4t que de suivre un itin\u00e9raire pr\u00e9cis, j\u2019ai march\u00e9, observ\u00e9, attendu. Je voulais me laisser surprendre par la lumi\u00e8re et par cette relation silencieuse entre le paysage et l\u2019appareil photo.<\/p>\n\n\n\n

Le Mont Fuji appara\u00eet puis dispara\u00eet, souvent voil\u00e9 de brume, parfois d\u2019une nettet\u00e9 presque irr\u00e9elle. Il m\u2019a appris l\u2019humilit\u00e9 : certaines images exigent de la patience, d\u2019autres surgissent en quelques secondes lorsque ombre et lumi\u00e8re s\u2019accordent. Chaque clic est une rencontre br\u00e8ve, impr\u00e9visible.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
FUJIFILM GFX100SII et FUJINON GF100-200mmF5.6R LM OIS WR, 1\/400 sec – F9, 400 ISO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Technique au service de la vision<\/h2>\n\n\n\n

La technique n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 une fin en soi, mais un outil au service de l\u2019\u00e9motion. Pourtant, pour cette s\u00e9rie, l\u2019usage du Fujifilm GFX100S II <\/a>a \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminant.
<\/p>\n\n\n\n

Son capteur moyen format de 102 m\u00e9gapixels m\u2019a permis de restituer une pr\u00e9cision exceptionnelle. Face \u00e0 un sujet aussi \u00e9pur\u00e9 que le Fuji, chaque d\u00e9tail compte : la texture de la neige, les strates volcaniques, les nuances subtiles du ciel. Cette r\u00e9solution offre une profondeur d\u2019image immersive, o\u00f9 le regard peut circuler librement sans perdre en finesse
<\/p>\n\n\n\n

La colorim\u00e9trie a \u00e9t\u00e9 essentielle. Les bleus d\u2019un matin d\u2019hiver, les gris argent\u00e9s d\u2019un ciel couvert ou la chaleur d\u2019un cr\u00e9puscule conservent une justesse et une densit\u00e9 proches du ressenti sur place.
<\/p>\n\n\n\n

La plage dynamique du GFX100S II a \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le cl\u00e9. Photographier le Fuji signifie souvent composer avec des contrastes marqu\u00e9s : un sommet lumineux face \u00e0 une plaine sombre, un ciel orageux aux hautes lumi\u00e8res intenses. La capacit\u00e9 du capteur \u00e0 pr\u00e9server mati\u00e8re et subtilit\u00e9 dans les ombres comme dans les zones claires m\u2019a permis de rester fid\u00e8le \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re r\u00e9elle, sans compromis.
<\/p>\n\n\n\n

Pour la majorit\u00e9 des images, j\u2019ai travaill\u00e9 avec le FUJIFILM GF 100-200mm F5.6 R LM OIS WR<\/a>. Ce t\u00e9l\u00e9objectif m\u2019a permis de composer avec pr\u00e9cision et de simplifier les lignes du paysage. En isolant certaines parties de la montagne ou en comprimant les plans entre le Fuji et son environnement, j\u2019ai pu cr\u00e9er des images plus graphiques. Cette distance visuelle r\u00e9v\u00e8le des relations subtiles entre les formes, les nuages et les \u00e9l\u00e9ments du paysage, offrant une lecture diff\u00e9rente du mont Fuji.
<\/p>\n\n\n\n

Lignes entre m\u00e9moire et paysage<\/h2>\n\n\n\n

Les 36 clics ne sont pas seulement des paysages. Ils sont mes interpr\u00e9tations d\u2019un lieu qui traverse les si\u00e8cles, des estampes d\u2019Hokusai \u00e0 nos \u00e9crans contemporains. Le Fuji semble immuable, mais la lumi\u00e8re, les saisons et la pr\u00e9sence humaine transforment sans cesse son visage.
<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers cette s\u00e9rie, je cherche \u00e0 montrer que le paysage est une conversation entre l\u2019histoire et le pr\u00e9sent, entre le photographe et le spectateur. Chaque image tente de retenir une lumi\u00e8re, de fixer un instant dans le flux du temps.
<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Une s\u00e9rie pour red\u00e9couvrir<\/h2>\n\n\n\n

Avec les 36 clics du Mont Fuji, je souhaite partager bien plus qu\u2019un lieu : une mani\u00e8re de regarder. \u00catre attentif, accepter l\u2019attente, laisser la lumi\u00e8re \u00e9crire l\u2019image.
<\/p>\n\n\n\n


Peut-\u00eatre est-ce l\u00e0 l\u2019essentiel : revenir vers un symbole que l\u2019on croit fig\u00e9 et y d\u00e9couvrir, encore, une nouvelle fa\u00e7on de voir.
<\/p>\n\n\n\n

\"\"
FUJIFILM GFX100S II et FUJINON GF100-200mmF5.6R LM OIS WR- 1\/2000 sec – F10, 640 ISO<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il est des lieux qui d\u00e9passent leur simple g\u00e9ographie pour habiter l\u2019imaginaire collectif. Pour le Japon et bien au-del\u00e0, le Mount Fuji en est l\u2019exemple parfait. Sacr\u00e9, majestueux, changeant au fil des saisons et des heures, il a inspir\u00e9 des g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes de Katsushika Hokusai aux artistes contemporains. C\u2019est dans cette continuit\u00e9 que s\u2019inscrit ma […]<\/p>\n","protected":false},"author":208,"featured_media":354688,"template":"","category":[3113,10855,1937,13392,1055,3554],"post_tag":[],"class_list":["post-354426","story","type-story","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-g-mount","category-gf100-200mmf5-6-r-lm-ois-wr-g-mount-zoom","category-gfx-series","category-gfx100s-ii","category-lenses","category-g-mount-zoom"],"pp_statuses_selecting_workflow":false,"pp_workflow_action":"current","pp_status_selection":"publish","acf":[],"publishpress_future_action":{"enabled":false,"date":"2026-04-24 16:41:04","action":"change-status","newStatus":"draft","terms":[],"taxonomy":"category","extraData":[]},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story\/354426","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/story"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/208"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/354688"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=354426"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/category?post=354426"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/post_tag?post=354426"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}},{"id":354368,"date":"2026-04-10T08:03:30","date_gmt":"2026-04-10T08:03:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/?post_type=story&p=354368"},"modified":"2026-04-10T08:03:36","modified_gmt":"2026-04-10T08:03:36","slug":"des-panoramas-argentiques-a-la-preservation-numerique-lheritage-de-josef-koudelka-avec-fujifilm","status":"publish","type":"story","link":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/stories\/des-panoramas-argentiques-a-la-preservation-numerique-lheritage-de-josef-koudelka-avec-fujifilm\/","title":{"rendered":"Des panoramas argentiques \u00e0 la pr\u00e9servation num\u00e9rique – l’h\u00e9ritage de Josef Koudelka avec Fujifilm"},"content":{"rendered":"\n

\u201cQuand j’aurais 80 ans, je ne voyagerais probablement plus autant. Et l\u00e0, je commencerais \u00e0 voyager \u00e0 travers mes planches contact.\u201d
Citation : Josef Koudelka<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pendant des d\u00e9cennies, voyager et photographier ont \u00e9t\u00e9 indissociables pour Josef Koudelka. Son \u0153uvre est n\u00e9e d\u2019un mouvement continu \u2014 \u00e0 travers les pays, les fronti\u00e8res et les r\u00e9alit\u00e9s politiques changeantes. Ce qui est rest\u00e9 de ces voyages, ce ne sont pas seulement des photographies, mais des archives compl\u00e8tes de documents : planches contact, n\u00e9gatifs, tirages, carnets, cartes, journaux et documents de voyage personnels.<\/p>\n\n\n\n

Au fil du temps, ces documents se sont accumul\u00e9s pour former une vaste archive couvrant plus d\u2019un demi-si\u00e8cle de travail photographique, depuis la fin des ann\u00e9es 1950. Aujourd\u2019hui, cette archive est devenue un territoire \u00e0 part enti\u00e8re \u2013 un lieu o\u00f9 les voyages pass\u00e9s peuvent \u00eatre revisit\u00e9s, r\u00e9examin\u00e9s et compris sous un jour nouveau.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e9server ces archives, c\u2019est pr\u00e9server bien plus que des images. Cela implique de conserver l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des informations visuelles des originaux : les d\u00e9tails fins, les nuances de tons, les relations entre les couleurs et la pr\u00e9sence physique de chaque objet. Ce n\u2019est qu\u2019\u00e0 ces conditions que les g\u00e9n\u00e9rations futures pourront continuer \u00e0 s\u2019immerger dans l\u2019\u0153uvre telle que Koudelka l\u2019avait imagin\u00e9e \u2013 en voyageant \u00e0 travers les images elles-m\u00eames.<\/p>\n\n\n\n

Cette perspective a d\u00e9fini le point de d\u00e9part de l\u2019initiative de num\u00e9risation de la Fondation Josef Koudelka. Les archives englobent une gamme extraordinaire de documents, depuis les n\u00e9gatifs 35 mm et panoramiques aux tirages photographiques, en passant par des carnets reli\u00e9s, des \u0153uvres encadr\u00e9es sous verre et des affiches grand format. Capturer cette diversit\u00e9 exigeait une approche de num\u00e9risation capable de r\u00e9pondre aux normes d\u2019archivage les plus \u00e9lev\u00e9es tout en restant suffisamment flexible pour s\u2019adapter \u00e0 l\u2019\u00e9volution des priorit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Pour atteindre cet \u00e9quilibre entre pr\u00e9cision et adaptabilit\u00e9, la Fondation avait besoin d\u2019une solution capable d\u2019offrir une qualit\u00e9 d\u2019image irr\u00e9prochable sur tous les formats, une solution qui n\u2019imposerait pas de contraintes aux archives, mais s\u2019y adapterait.<\/p>\n\n\n\n

Cette exigence a conduit \u00e0 la mise en place d\u2019un syst\u00e8me de num\u00e9risation bas\u00e9 sur des appareil photo et s’\u2019appuyant sur la technologie d\u2019imagerie Fujifilm.<\/p>\n\n\n\n

\"B2B_Case<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

Une plateforme de num\u00e9risation con\u00e7ue autour des archives<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00ab La pr\u00e9servation des archives photographiques de Josef Koudelka exige une pr\u00e9cision technique, une coh\u00e9rence et une restitution fid\u00e8le de l’image sans compromis. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Le syst\u00e8me d\u2019appareils photo FUJIFILM GFX nous offre la r\u00e9solution et la fiabilit\u00e9 exceptionnelles requises par la conservation des archives, garantissant que chaque d\u00e9tail de l\u2019histoire visuelle de la Fondation soit captur\u00e9 avec pr\u00e9cision et soin pour les g\u00e9n\u00e9rations futures. \u00bb<\/em>

Citation : Jonathan Roquemore<\/em>
Fondation Josef Koudelka<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En \u00e9troite collaboration avec la Fondation Josef Koudelka, une solution de num\u00e9risation a \u00e9t\u00e9 mise en place sur la base du syst\u00e8me d\u2019appareils photo FUJIFILM GFX100 II. La configuration a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue pour r\u00e9pondre aux exigences sp\u00e9cifiques des archives, plut\u00f4t que d\u2019imposer un processus technique fixe au mat\u00e9riel.<\/p>\n\n\n\n

Les exigences en mati\u00e8re de reproduction sont vari\u00e9es, allant de la num\u00e9risation au niveau du grain des n\u00e9gatifs originaux \u00e0 des reproductions \u00e0 grande \u00e9chelle destin\u00e9es \u00e0 des installations dans des espaces publics.
Une reproduction pr\u00e9cise et fid\u00e8le est donc primordiale.<\/p>\n\n\n\n

Au c\u0153ur du syst\u00e8me se trouve le FUJIFILM GFX100 II, associ\u00e9 aux objectifs FUJINON GF55mmF1.7 R WR et GF120mmF4 R LM OIS WR Macro. Cette combinaison offre la pr\u00e9cision optique et la flexibilit\u00e9 op\u00e9rationnelle n\u00e9cessaires pour num\u00e9riser un large \u00e9ventail d’originaux avec une qualit\u00e9 d’image \u00e9lev\u00e9e et constante.<\/p>\n\n\n\n

Des panneaux lumineux LED de haute qualit\u00e9 avec un indice CRI \u00e9lev\u00e9 garantissent une reproduction pr\u00e9cise des couleurs. Un support de copie motoris\u00e9 permet un positionnement pr\u00e9cis et reproductible, assist\u00e9 par une p\u00e9dale pour une capture efficace. Un logiciel de connexion directe permet de contr\u00f4ler l’appareil photo et de transf\u00e9rer imm\u00e9diatement les images, constituant ainsi la base d’un flux de travail de num\u00e9risation contr\u00f4l\u00e9. Des cibles de couleur et un logiciel d\u00e9di\u00e9 favorisent un processus standardis\u00e9 et reproductible.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette configuration, le syst\u00e8me fonctionne comme une plateforme de reproduction haut de gamme, r\u00e9pondant aux normes d’archivage les plus strictes en termes de r\u00e9solution, de pr\u00e9cision des couleurs, de reproduction des nuances et de pr\u00e9cision g\u00e9om\u00e9trique, tout en conservant la flexibilit\u00e9 d’un flux de travail bas\u00e9 sur un appareil photo.<\/p>\n\n\n\n

En utilisant la m\u00eame configuration de base, des formats allant des n\u00e9gatifs 35 mm et des films panoramiques aux carnets reli\u00e9s, en passant par les \u0153uvres encadr\u00e9es sous verre et les affiches grand format, peuvent \u00eatre num\u00e9ris\u00e9s efficacement sans reconfiguration importante.<\/p>\n\n\n\n

La solution compl\u00e8te a \u00e9t\u00e9 configur\u00e9e avec l’assistance et la formation de Fujifilm, garantissant un processus de num\u00e9risation fiable et durable.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9solution, d\u00e9tails et fid\u00e9lit\u00e9 tonale<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Au c\u0153ur du syst\u00e8me se trouve un capteur grand format de 102 m\u00e9gapixels capable de capturer des d\u00e9tails extr\u00eamement fins sur de vastes zones d’image. Ce niveau de r\u00e9solution permet d’examiner, d’agrandir et de reproduire avec pr\u00e9cision m\u00eame les plus petits \u00e9l\u00e9ments des planches contact, tout en pr\u00e9servant l’int\u00e9grit\u00e9 des originaux.<\/p>\n\n\n\n

La capacit\u00e9 du capteur \u00e0 capturer les transitions tonales subtiles est tout aussi cruciale. Avec une profondeur de couleur de 16 bits et une plage dynamique d\u00e9passant 14 stops, le syst\u00e8me pr\u00e9serve les gradations fines dans les ombres et les hautes lumi\u00e8res \u2013 une exigence essentielle lors de la num\u00e9risation de films photographiques et de tirages. Cela garantit que l’int\u00e9gralit\u00e9 du contenu visuel des originaux est conserv\u00e9e, plut\u00f4t que d’\u00eatre compress\u00e9e ou simplifi\u00e9e au cours du processus de num\u00e9risation. Les performances optiques des objectifs FUJINON GF soutiennent ce niveau de fid\u00e9lit\u00e9, offrant une nettet\u00e9 constante d\u2019un bord \u00e0 l\u2019autre et un rendu pr\u00e9cis sur l\u2019ensemble du cadre \u2014 des exigences cl\u00e9s pour les applications professionnelles de reproduction et d\u2019archivage.<\/p>\n\n\n\n

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Efficacit\u00e9 et adaptabilit\u00e9 dans la pratique<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de la qualit\u00e9 d\u2019image, l\u2019efficacit\u00e9 op\u00e9rationnelle \u00e9tait une exigence centrale. Une capture rapide, un autofocus fiable et un transfert direct via USB-C ou Ethernet permettent un flux de travail fluide et contr\u00f4l\u00e9. La vis\u00e9e en direct et la pr\u00e9visualisation instantan\u00e9e des images permettent un contr\u00f4le qualit\u00e9 continu, garantissant des r\u00e9sultats coh\u00e9rents sur de grands volumes de documents.<\/p>\n\n\n\n

Gr\u00e2ce \u00e0 la haute r\u00e9solution native du capteur, des objets de tailles vari\u00e9es peuvent \u00eatre captur\u00e9s \u00e0 partir de positions pr\u00e9d\u00e9finies de l’appareil photo en utilisant un nombre limit\u00e9 d’objectifs. Cette approche r\u00e9duit les changements de configuration tout en maintenant une qualit\u00e9 de reproduction constante sur tous les formats. Pour les applications n\u00e9cessitant encore plus de d\u00e9tails, la technologie Pixel Shift permet des prises de vue en rafale qui augmentent consid\u00e9rablement la r\u00e9solution effective.<\/p>\n\n\n\n

Les documents fragiles, reli\u00e9s ou tridimensionnels peuvent \u00eatre num\u00e9ris\u00e9s en toute s\u00e9curit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 une approche sans contact bas\u00e9e sur l’appareil.<\/p>\n\n\n\n

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Un syst\u00e8me con\u00e7u pour assurer la continuit\u00e9<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 un support de copie et exploit\u00e9 via une connexion filaire dans le cadre d\u2019un flux de travail de num\u00e9risation professionnel, le syst\u00e8me fonctionne comme une plateforme de num\u00e9risation \u00e0 part enti\u00e8re.
En m\u00eame temps, il n’en reste pas moins un appareil photo haut de gamme polyvalent destin\u00e9 \u00e0 la photographie professionnelle et la production vid\u00e9o.<\/p>\n\n\n\n

Josef Koudelka a cr\u00e9\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s de son \u0153uvre photographique \u00e0 l\u2019aide d\u2019appareils photo analogiques de Fujifilm. Aujourd\u2019hui, la num\u00e9risation de l\u2019\u0153uvre de sa vie repose une fois de plus sur la technologie d\u2019imagerie Fujifilm.<\/p>\n\n\n\n

La Fondation Josef Koudelka s\u2019appuie sur le syst\u00e8me FUJIFILM GFX en tant que plateforme de num\u00e9risation haut de gamme, int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 un flux de travail de num\u00e9risation professionnel. Sa r\u00e9solution, sa gamme tonale et sa pr\u00e9cision des couleurs r\u00e9pondent aux exigences strictes de la conservation du support photographique analogique au plus haut niveau. Cette continuit\u00e9 \u2013 de la capture analogique \u00e0 la pr\u00e9servation num\u00e9rique \u2013 cr\u00e9e une ligne technologique coh\u00e9rente sur plusieurs d\u00e9cennies. Ainsi, la technologie n\u2019est pas une fin en soi, mais un moyen de pr\u00e9server l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Josef Koudelka, permettant aux g\u00e9n\u00e9rations futures de continuer \u00e0 voyager \u00e0 travers ses images<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cQuand j’aurais 80 ans, je ne voyagerais probablement plus autant. Et l\u00e0, je commencerais \u00e0 voyager \u00e0 travers mes planches contact.\u201dCitation : Josef Koudelka Pendant des d\u00e9cennies, voyager et photographier ont \u00e9t\u00e9 indissociables pour Josef Koudelka. Son \u0153uvre est n\u00e9e d\u2019un mouvement continu \u2014 \u00e0 travers les pays, les fronti\u00e8res et les r\u00e9alit\u00e9s politiques changeantes. […]<\/p>\n","protected":false},"author":208,"featured_media":349723,"template":"","category":[2084,1006,13907,1202,13885,3113,10365,10757,1937,10267,1055,3701,3505,320,565],"post_tag":[],"class_list":["post-354368","story","type-story","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-be-inspired","category-cameras","category-case-studies","category-category","category-gfx-series-fixed-lens-camera","category-g-mount","category-gf120mmf4-r-lm-ois-wr-macro","category-gf55mmf1-7-r-wr","category-gfx-series","category-gfx100-ii","category-lenses","category-gfx-series-mirrorless","category-g-mount-prime","category-products","category-stories"],"pp_statuses_selecting_workflow":false,"pp_workflow_action":"current","pp_status_selection":"publish","acf":[],"publishpress_future_action":{"enabled":false,"date":"2026-04-24 16:41:04","action":"change-status","newStatus":"draft","terms":[],"taxonomy":"category","extraData":[]},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story\/354368","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/story"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/story"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/208"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/349723"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=354368"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/category?post=354368"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/wp-json\/wp\/v2\/post_tag?post=354368"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}},{"id":354425,"date":"2026-04-10T00:30:38","date_gmt":"2026-04-10T00:30:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/?post_type=story&p=354425"},"modified":"2026-04-10T00:30:48","modified_gmt":"2026-04-10T00:30:48","slug":"replay-de-la-conference-table-ronde-a-la-mep-redefinir-limage-avec-le-gfx","status":"publish","type":"story","link":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/fr-fr\/stories\/replay-de-la-conference-table-ronde-a-la-mep-redefinir-limage-avec-le-gfx\/","title":{"rendered":"Replay de la Conf\u00e9rence table ronde \u00e0 la MEP : Red\u00e9finir l’image avec le GFX"},"content":{"rendered":"\n

A l’occasion de la 2\u00e8me \u00e9dition de la Conf\u00e9rence table ronde, Fujifilm a eu le plaisir le 31 mars 2026 de convier \u00e0 la MEP, autour d’une rencontre d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la gamme GFX mod\u00e9r\u00e9e par Pascale Brites, quatre photographes partenaires FUJIFILM aux univers singuliers : Julien Apruzzese, Jonathan Bertin, Magali Delporte et Julien Rocheblave.<\/strong>

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