L’ornitologo e fotografo naturalista Kiko Arcas rivela alcuni dei trucchi del settore per scattare straordinarie foto di volatili.
La fotografia naturalistica non è semplice fotografia. Prima di avere l’opportunità di inquadrare il soggetto e scattare, ci sono giorni di pianificazione, monitoraggio e osservazione. Infinite ore per identificare e preparare il punto di osservazione perfetto e, inevitabilmente, altrettante passate nascosti in attesa che arrivi il momento giusto.
Pertanto, prepararsi per il successo va oltre la scelta di fotocamera e obiettivi ideali per il lavoro. In questo articolo, Kiko Arcas descrive il suo approccio alla fotografia naturalistica.
L’attrezzatura fondamentale
“L’attrezzatura che porto ogni giorno sul campo consiste innanzitutto in un ottimo zaino il più comodo possibile che possa supportare il peso di tutto il mio kit e che, soprattutto, sia waterproof”, inizia Kiko.
“È fondamentale che abbia varie tasche per tenere tutto a portata di mano. Un coltellino tascabile, piccole cesoie, nastro, cose del genere.
“Per quanto riguarda le attrezzature fotografiche, nello zaino normalmente trasporto due corpi macchina. Mi piace mettere la FUJIFILM X-H2S con FUJINON XF200mmF2 R LM OIS WR nel vano centrale. A sinistra metto la FUJIFILM X100VI e a destra porto FUJINON XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR.
“Il resto degli scomparti è occupato da un OIS FUJINON XF18-55mmF2.8-4 R LM, dal mio binocolo e da altri oggetti come portacarte, batterie e così via”, aggiunge Kiko. “Un altro elemento indispensabile è un treppiede robusto ma leggero (la fibra di carbonio va sempre benissimo), accompagnato da una buona testa del treppiede”.
Integrarsi nell’ambiente è cruciale per il lavoro di Kiko. “La voce successiva sulla lista è un nascondiglio pieghevole”, spiega. “Il mio è facile da trasportare, leggero e, soprattutto, può essere montato in pochi secondi”.
Sottolinea anche l’importanza di tenere a mente le basi del lavoro all’aperto. “Una delle cose più importanti, che molti fotografi dimenticano, è quella di indossare abiti e scarpe di qualità, caldi e waterproof.
“Non c’è niente di peggio che aspettare a lungo al freddo e all’umido, e non avere addosso i vestiti giusti. Non è affatto piacevole. Quindi, guanti, berretto e pantaloni waterproof sono un must nel mio zaino durante l’inverno”.
C’è un ultimo pezzo di attrezzatura specializzata su cui Kiko fa affidamento per la maggior parte dei lavori. “Lo strumento indispensabile nello zaino di un fotografo naturalista è un buon binocolo”, afferma.
“Ci aiuterà a individuare le specie che vogliamo fotografare, o semplicemente a trovare da lontano un posto dove possiamo sistemare il nostro nascondiglio. Uso il binocolo FUJINON Hyper-Clarity 8×42 per due motivi essenziali: nitidezza eccellente unita a una struttura solida e leggera”.
Gli strumenti ideali secondo Kiko Arcas
Le condizioni difficili che Kiko affronta regolarmente spiegano la sua scelta di fotocamera e obiettivi. “La fotografia naturale è difficile, sia per l’attrezzatura che per i fotografi stessi”, sottolinea.
“In numerose occasioni, pioggia, neve, calore e polvere ci metteranno alla prova. E quello che subiamo noi, lo subisce anche la nostra attrezzatura, quindi è importante che sia la fotocamera che l’obiettivo siano al riparo da tali fenomeni.
“Non meno importante è il peso. Lavoro spesso da un veicolo o vicino al mio nascondiglio, quindi trasportare attrezzature pesanti non è un grosso problema. Ma le cose cambiano quando faccio lunghe passeggiate, lavoro con attrezzature portatili per molto tempo o, oltre all’attrezzatura, devo portare un treppiede, una sedia, un nascondiglio portatile, cibo e bevande. Schiena e spalle potrebbero risentirne.
“Ecco perché la proporzionalità che esiste tra il corpo macchina della fotocamera e il teleobiettivo con Fujifilm è la cosa più importante. Avere attrezzature potenti a peso ridotto rende la fotografia naturalistica molto più sopportabile.
“Se combino un corpo X-H2S con l’XF150-600mmF5.6-8”, sottolinea Kiko, “il peso totale con grip e batterie incluse è di appena 3 kg. Una lunghezza focale equivalente di quasi 920 mm a quel peso è incredibile.
“Solo perché è leggero non significa che sia fragile; questa apparecchiatura è robusta e pronta a lavorare in qualsiasi condizione”, afferma Kiko a proposito dell’apparecchiatura di imaging weather-resistant di Fujifilm. “Quando sono in condizioni climatiche avverse, non mi preoccupo affatto”.
La pianificazione in anticipo
“Nella fotografia naturalistica, devi sapere cosa vuoi fotografare, come e dove”, consiglia Kiko. “Pianifica bene ogni lavoro prima di iniziare. In caso contrario, il tasso di fallimento è elevato e molto probabilmente tornerai a casa con una memory card vuota.
“Tuttavia, potrebbe andare male anche se hai pianificato”, aggiunge. “Non dobbiamo dimenticare che abbiamo a che fare con animali completamente selvatici e che le cose non sempre vanno come vogliamo.
“È qui che un buon binocolo si rivela essenziale, così come mettere in pratica le conoscenze che hai sulla specie che vuoi fotografare. Nel mio caso, l’esperienza acquisita nel corso di molti anni è fondamentale. Ho iniziato a uscire sul campo quando avevo solo dieci anni e ora, a quasi 50 anni, tutta quell’esperienza è un enorme vantaggio e rende il mio compito molto più facile.
“È necessario conoscere un po’ la biologia e l’etologia (il comportamento) della specie che ti interessa. Direi che a queste occorra poi aggiungere una certa conoscenza della meteorologia. Tutto questo mi aiuta a sapere come affrontare le diverse situazioni in cui mi trovo”.
“Conoscere la specie mi aiuta a determinare la distanza dalla quale lavorerò. Fotografare un pettirosso non è come lavorare con un’aquila: il grado di accettazione del nascondiglio non sarà lo stesso.
“Mentre con un pettirosso posso lavorare da un paio di metri di distanza, con un’aquila servono almeno 10-15 metri, e il mio comportamento nel nascondiglio deve essere molto più attento e prudente. È probabile che un pettirosso, se sorpreso, ritorni entro pochi minuti, mentre è improbabile che un’aquila ritorni per giorni o addirittura settimane.
All’intersezione tra ornitologia e fotografia, il lavoro migliore di Kiko arriva quando si assicura che l’aspetto del soggetto desiderato coincida con condizioni di illuminazione favorevoli.
“Una volta che so quale specie voglio fotografare e dove si trova, seguo i suoi movimenti e le sue abitudini, soprattutto nei momenti in cui mi interessa fotografarla, di solito al mattino presto o nel tardo pomeriggio. Cerco sempre una luce morbida, mi piace in particolare la luce nei giorni nuvolosi. Se l’occasione si presenta, la neve è indubbiamente l’elemento più fotogenico in quanto offre una luce incredibile.
“Non mi piace fotografare in condizioni climatiche soleggiate. Nei giorni in cui il sole splende al massimo, smetto di scattare foto o limito la mia attività alle prime e alle ultime ore del giorno”.
Preparare il nascondiglio
Una volta scelti una posizione e un giorno con condizioni favorevoli, il passo successivo è preparare il nascondiglio. “L’installazione di questi nascondigli deve sempre essere effettuata in modo discreto, che interferisca il meno possibile con il comportamento della specie, senza attirare la minima attenzione”, spiega Kiko.
“Di solito uso la rete mimetica per mascherare la forma del nascondiglio. A volte indosserò solo una tuta mimetica e userò la rete per mascherare la forma del treppiede o coprire le parti metalliche lucide, in quanto possono fungere da vero segnale di allarme, specialmente per i mammiferi.
“Prima di posizionare il nascondiglio, cerco sempre una posizione con lo sfondo, la composizione e la luce migliori. Una volta che l’ho posizionato e puntato dove voglio, tutto quello che devo fare è preparare l’attrezzatura, nascondermi e aspettare”.
Anche se nascosto, Kiko deve comunque fare attenzione a non spaventare il soggetto. “Posso solo aspettare che l’uccello si posi nel posto che ho studiato. Se lo fa, i miei movimenti sono sempre il più fluidi possibile. Qualsiasi rumore non necessario può rovinare tutto il lavoro in pochi secondi.
“Se voglio un tasso di successo elevato, devo essere il più discreto possibile”, osserva. “Non faccio rumori o movimenti improvvisi con l’obiettivo o il treppiede, silenzio sempre il cellulare. Questi dettagli, per quanto banali, possono fare la differenza tra successo e fallimento.
Quando il piano finalmente funziona, Kiko si assicura di apprezzare il momento. “Quando il soggetto è in posizione, devo solo godermi tutto il lavoro che ho fatto prima e riempire la mia memory card di foto e video”.
Se creare la foto perfetta sembra richiedere molto lavoro, è perché è così. Ma Kiko ha un consiglio molto pragmatico per chi si avvicina alla fotografia naturalistica.
“Il consiglio principale per chi muove i primi passi, è semplicemente godersi ogni minuto trascorso in campagna, che si tratti di fotografare o soltanto di fare una passeggiata”, osserva. “Se metti passione e amore in ogni lavoro, la natura ti ripagherà prima o poi. Quindi, divertiti e non arrenderti: la foto che sognavi arriverà”.
