L’ornitologo e fotografo naturalista Kiko Arcas parla dei suoi obiettivi Fujinon preferiti
L’ornitologo e fotografo naturalista Kiko Arcas parla dei suoi obiettivi Fujinon preferiti
Nel suo lavoro come fotografo specializzato in volatili, Kiko Arcas lavora con soggetti molto piccoli, veloci e vivaci. Deve quindi selezionare obiettivi in grado di far fronte a queste condizioni.
“Tutto dipende dal luogo, dalla distanza degli animali e, soprattutto, da come voglio fotografarli”, inizia Kiko.
“Quando posso, uso un obiettivo telefoto con una lunghezza focale fissa, soprattutto per la luminosità offerta dall’apertura più ampia, in quanto posso ottenere una velocità dell’otturatore più elevata in condizioni di scarsa illuminazione, ma anche per la migliore nitidezza”, continua.
“Quando la lunghezza focale del mio obiettivo prime non è sufficiente, uso uno zoom potente per ottenere una portata maggiore.”
La scelta della lunghezza focale
“The factors that make me select a focal length are, firstly, the species I want to photograph; secondly, the size of that species; and, lastly, how I want to photograph it. That could be close-up, a medium image or a more open composition,” Kiko explains.
“I fattori che mi spingono a scegliere una particolare lunghezza focale sono, in primo luogo, la specie di uccello che voglio fotografare; in secondo luogo, le dimensioni della specie e, infine, come voglio fotografarla. Potrebbe essere un primo piano, un’immagine a media distanza o una composizione più aperta”, spiega Kiko.
“Nel caso degli uccelli più piccoli, poiché di solito li fotografo alle mangiatoie o agli abbeveratoi, la lunghezza focale che uso più spesso è compresa tra 200 e 400 mm. Se voglio fotografare una specie più sfuggente che non mi consentirà un buon primo piano, o semplicemente se sono in giro con la macchina fotografica a piedi o in auto, la lunghezza focale sarà compresa tra 400 e 600 mm.
“La mia prima scelta sarebbe sicuramente il FUJINON XF200mmF2 R LM OIS WR con il moltiplicatore di focale XF1.4X TC WR, in primo luogo per la lunghezza focale e in secondo luogo per l’eccellente qualità garantita.
“Come altra opzione ci sarebbe uno zoom medio come FUJINON XF70-300mmF4-5.6 R LM OIS WR o XF100-400mmF4.5-5.6 R LM OIS WR, ma se so che avrò bisogno di qualcosa di più lungo, scelgo senza esitare XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR.
“Alla fine, però, la decisione di utilizzare una lunghezza focale o un’altra dipenderà da ciò che voglio fotografare e da come voglio fotografarlo.”
Caratteristiche fondamentali degli obiettivi per la fotografia naturalistica
Gli obiettivi sono più della somma delle loro lunghezze focali. Per Kiko, che trascorre lunghe giornate facendo escursioni nella natura, è necessario considerare quanto l’attrezzatura sia adatta a un uso prolungato all’aperto.
“Il fatto che questi obiettivi siano leggeri rende l’intero sforzo più sopportabile”, insiste. “Fino a qualche anno fa non avrei mai pensato di portare nello zaino così tante attrezzature.
Per anni ho usato un’altra marca che aveva un obiettivo telefoto che da solo pesava 5,5 kg: oggi è impensabile per me. Devo ringraziare Fujifilm per aver realizzato attrezzature così potenti e leggere.
“Sono riusciti a trovare un equilibrio tra macchina fotografica e obiettivo che mi consente di trasportare due corpi macchina con impugnature per le batterie (FUJIFILM X-H2S e X-H2), XF200mmF2, XF150-600mmF5.6-8, XF10-24mmF4 R OIS WR e XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS nel mio zaino. E ho appena aggiunto il FUJIFILM X100VI, che entra perfettamente nell’ultimo spazio disponibile nel mio zaino.”
Kiko ha scelto l’XF200mmF2 e l’XF150-600mmF5.6-8 e ne ha lodato la funzionalità. “Entrambi sono resistenti alle intemperie, il che mi permette di lavorare senza temere danni”, osserva. “Un’altra caratteristica fondamentale è che entrambi sono dotati di stabilizzazione. Questo è di grande aiuto, in quanto posso utilizzare velocità dell’otturatore molto lente mentre lavoro a mano libera.
“E non dimentichiamo l’autofocus. Oggi è impensabile parlare di fotografia naturalistica e non avere un buon AF nella macchina fotografica: se non è veloce, sei destinato a fallire. Grazie alla X-H2S, non importa se utilizzi o meno il rilevamento del soggetto sugli uccelli: con questi obiettivi l’AF funziona perfettamente e mi garantisce i risultati che volevo, il che mi dà molta sicurezza.”
Controllo della vibrazione della fotocamera a lunghezze focali estreme
Maggiore è la lunghezza focale, maggiore è l’attenzione da prestare alla stabilità e alla velocità dell’otturatore, spiega Kiko. “Compenso la vibrazione che si verifica a lunghezze focali elevate usando un buon treppiede”, osserva, “oppure, se lavoro a mano libera, attivo la stabilizzazione dell’immagine sulla macchina fotografica in modo da poter correggere la vibrazione.
“Se non ho un treppiede in un determinato momento e sto lavorando in condizioni di scarsa illuminazione, cerco prima di tutto, con ISO elevati e aperture più ampie, di trovare una velocità sufficiente per evitare che il soggetto risulti sfocato. Ma se questo non è possibile, l’opzione migliore è attivare le opzioni di stabilizzazione.”
Una buona regola pratica per le velocità dell’otturatore? Cerco sempre di lavorare a una velocità superiore alla lunghezza focale maggiore dell’obiettivo; quindi, se sto zoomando a 600 mm, so che devo impostare l’otturatore a una velocità superiore a 1/640 s per evitare la vibrazione della fotocamera.
“Un esempio che uso spesso per spiegarmi è che un obiettivo con una grande lunghezza focale è come una canna da pesca: più lunga è la canna, maggiore sarà la vibrazione sulla punta. Anche se pensiamo che non tremi perché abbiamo una presa salda, in realtà, se guardiamo la punta, si muove.
“Nel caso di un teleobiettivo lungo, succede la stessa cosa. Possiamo pensare che le immagini saranno nitide perché abbiamo afferrato saldamente la macchina fotografica, ma se stiamo usando una velocità inappropriatamente bassa, tutto il movimento sarà trasferito sull’obiettivo, causando la sfocatura delle immagini.”
Le ottiche ideali per la Bird Photography
Per Kiko c’è un’ ottica in particolare che è assolutamente indispensabile per il suo lavoro, grazie alle sue prestazioni.
“Anche se ha una lunghezza focale inferiore, l’XF200mmF2 è la mia prima scelta, anche tenendo conto della difficoltà in Europa di avvicinarsi agli animali selvatici”, osserva Kiko. “Equivalente a un 300mmF2 in full frame, o a un 420mmF2.8 se uso l’XF1.4X Teleconverter in dotazione con l’obiettivo, ha una portata più che sufficiente per il tipo di fotografia che voglio fare.
“La nitidezza è incredibile, perché non solo mi offre un’estrema luminosità, ma mi permette anche di lavorare con velocità dell’otturatore elevate in tarda serata, quando la luce è già scarsa. Avere un obiettivo così luminoso è di grande aiuto, soprattutto vivendo in una regione come la Galizia dove piove molto e il sole brilla per la sua assenza nei mesi invernali.
“Inoltre, lavoro soprattutto nei boschi, dove il livello di luce è minore anche se non ci sono foglie sugli alberi. Quando lavori con piccoli uccelli di bosco, estremamente irrequieti e sempre in movimento, è un problema che puoi risolvere solo con un obiettivo di questo tipo.
“Un fotografo come me, orientato alla composizione, non ha bisogno di lunghezze focali estremamente elevate o di coprire l’intera inquadratura con il soggetto: ecco perché l’XF200mmF2 è il mio obiettivo preferito.
“Naturalmente, se un giorno dovessi fotografare i leopardi delle nevi in Nepal, avrei bisogno di tutti i millimetri possibili. In questo caso, parliamo di un tipo diverso di fotografia. Così l’XF200mmF2 si adatta al meglio al mio lavoro.”
Kiko esorta i suoi colleghi creatori di immagini ad approcciarsi alla selezione le ottiche proprio come altri artisti scelgono i loro strumenti, e senza limitare il tutto a una semplice questione di numeri.
“In qualsiasi situazione, i fotografi naturalisti vogliono sempre più millimetri. Ma a un certo punto dobbiamo fermarci e decidere cosa ci serve davvero nel nostro lavoro quotidiano”, conclude. “Per me le lunghezze focali estreme non sono una priorità: la mia fotografia non si basa sui primi piani, ma su composizioni più aperte.”
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