{"id":127707,"date":"2023-12-01T14:16:44","date_gmt":"2023-12-01T05:16:44","guid":{"rendered":"https:\/\/fujifilmnxtc.wpenginepowered.com\/stories\/gfx100-x-giorgio-cravero-still-life-per-unimatic-3\/"},"modified":"2024-05-01T22:22:11","modified_gmt":"2024-05-01T13:22:11","slug":"gfx100-x-giorgio-cravero-still-life-per-unimatic-2","status":"publish","type":"story","link":"https:\/\/www.fujifilm-x.com\/it-it\/stories\/gfx100-x-giorgio-cravero-still-life-per-unimatic-2\/","title":{"rendered":"GFX100 x GIORGIO CRAVERO | Still Life per Unimatic"},"content":{"rendered":"

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Still Life di orologi con GFX100<\/h2>\n

La fotografia di Still Life di orologi pu\u00f2 essere un compito entusiasmante, ma anche impegnativo. Questo genere fotografico richiede una buona dose di pazienza e attenzione ai dettagli per catturare la bellezza e l’eleganza degli orologi in modo che possano trasmettere il loro fascino attraverso l’immagine.<\/p>\n

Una delle principali sfide \u00e8 rappresentare accuratamente il prodotto. Gli orologi sono oggetti complessi, caratterizzati da intricati dettagli e riflessi, e catturare tutte queste caratteristiche richiede una tecnica adeguata.<\/strong> Spesso sono realizzati con materiali riflettenti come vetro, acciaio inossidabile lucido o materiali ceramici. Questi materiali possono creare riflessi indesiderati o specchiati, che possono distrarre l’attenzione o nascondere i dettagli dell’orologio. Perci\u00f2, l’uso sapiente della luce \u00e8 cruciale per minimizzare o controllare questi riflessi. Insomma, oltre alle \u201cnormali\u201d attenzioni che la fotografia di prodotto richiede, gli orologi necessitano sicuramente di qualit\u00e0 tecniche in pi\u00f9.<\/p>\n

Il rapporto con Unimatic<\/strong> \u00e8 stato entusiasmante fin dall\u2019inizio. C\u2019\u00e8 stata fin da subito una bella intesa, sia creativa che operativa. Hanno un design che definirei raffinato ed essenziale, quasi minimale, che si presta molto bene ad ambientazioni geometriche e colorate.<\/p>\n

Ed \u00e8 proprio quello che abbiamo scelto di fare per questo scatto.\u00a0<\/p>\n<\/p>\n

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GFX100 & GF120mmF4 R LM OIS WR Macro | F16 1\/5s ISO 200<\/p>\n<\/div>\n

Set e composizione<\/h2>\n

Il fatto che l\u2019orologio fosse \u201cprivo di colore\u201d (la cassa \u00e8 nera, il cinturino bianco) mi ha portato a scegliere colori intensi, saturi e in particolare una tonalit\u00e0 pi\u00f9 scura per lo sfondo da cui far emergere maggiormente il bianco del cinturino e la brillantezza della cassa. L\u2019arancione della piramide da un elevato contrasto e dinamismo all\u2019immagine, si stacca molto bene dal fondo aggiungendo profondit\u00e0. Nell\u2019inquadratura si vede la sommit\u00e0 di una piramide scenografica di legno alta circa 160 cm, il che ha reso il set particolarmente ingombrante e mi ha costretto ad un punto di vista molto elevato ma la dimensione e le proporzioni della punta erano perfette per le dimensioni dell\u2019orologio. In aggiunta alla forma che ho dato al soggetto, esse comunicano un senso di perdita di equilibrio e dinamismo. Per lo sfondo \u00e8 stato scelto invece un fondale in carta.<\/p>\n

L\u2019orologio, per mantenersi in quella posizione, \u00e8 stato fissato ad un supporto autocostruito di Plexiglass trasparente, modellato a forma di \u201cS\u201d con l\u2019utilizzo di una pistola ad aria calda e successivamente fissato ad una bacchetta (anche questa di Plexi trasparente) in modo da poterlo posizionare e sostenere da fuori campo tramite un C-Stand.<\/p>\n

La scelta dell\u2019inquadratura e del punto di vista \u00e8 stata vincolata dal fatto di mantenere l\u2019orologio in una posizione estremamente dinamica, ma allo stesso tempo valorizzare i dettagli del quadrante, con leggibilit\u00e0 sulla maggior parte della sua superficie. Per la lancetta dei secondi abbiamo optato per una posizione che fosse in grado di \u201cliberare\u201d il nome del Brand e le altre scritte. Essendo un orologio automatico, abbiamo dovuto scattare la corona in due momenti e in due posizioni. La prima, estesa, che blocca il movimento, l\u2019abbiamo utilizzata durante tutto lo shooting; la seconda, ritratta, come contributo da inserire successivamente in post-produzione.<\/p>\n

Pur non essendo un punto di vista ravvicinato ho scelto di utilizzare come ottica GF120mmF4 R LM OIS WR Macro<\/strong><\/a>, superba nella resa dei dettagli, dei colori e priva di distorsioni. Essendo un teleobiettivo mi ha permesso di allontanarmi dal soggetto migliorando il fuoco e l\u2019incisivit\u00e0 nei dettagli, lavorando a F16 (t 1\/5, ISO 200), ben lontano da qualunque problema di diffrazione e di conseguente \u201cmorbidezza\u201d dell\u2019immagine.<\/p>\n

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Non \u00e8 stato necessario lavorare in \u201cfocus stacking\u201d, tutto l\u2019orologio era perfettamente a fuoco in uno scatto. Un secondo scatto mi ha permesso di avere anche la piramide a fuoco. Il fondo \u00e8 volutamente sfocato in modo da perdere il dettaglio del materiale e renderlo colore puro, la carta, infatti, \u00e8 ruvida e mai perfettamente piana.<\/p>\n

Su un set come questo il controllo preciso della luce \u00e8 fondamentale. Ho quindi deciso di utilizzare la luce continua, in modo da poter eseguire micro-aggiustamenti, di posizione e intensit\u00e0, da visualizzare in tempo reale a monitor, scattando come sempre in tethering. Anche la possibilit\u00e0 di \u201ccolorare\u201d la luce mi ha ulteriormente convinto a fare questa scelta.<\/p>\n<\/p>\n

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Schema luci still life orologio Unimatic con GFX100 & GF120mmF4 R LM OIS WR Macro | F16 1\/5s ISO 200<\/p>\n<\/div>\n

Light Set Up<\/h2>\n

Come anticipato, per avere maggior precisione di controllo, ho preferito ho preferito lavorare con luci Led continue. Essendo tutto immobile e ben fissato il tempo di scatto non rappresentava un problema.<\/p>\n

Volevo uno schema di luce contrastato, d\u2019impatto, che mettesse in risalto l\u2019acciaio della cassa e il bianco del cinturino, ma allo stesso tempo dovevo gestire le alte luci altrimenti avrei perso la \u201cspazzolatura\u201d dell\u2019acciaio ed altri dettagli.<\/p>\n

La luce principale \u00e8 un Aputure LS 300d con uno spot ottico (un modificatore con una lente che permette di zoomare e mettere a fuoco il cerchio di luce), a 45\u00b0 dall\u2019alto e perfettamente parallelo alla superficie del vetro dell\u2019orologio, in modo da evitare qualunque riflesso. La focheggiatura mi ha permesso di decidere la nitidezza desiderata nelle ombre, sia quelle proiettate dalle lancette all\u2019interno della cassa, sia quella del soggetto proiettata sulla piramide, naturalmente pi\u00f9 morbida.<\/p>\n

Per dare vita al fianco della cassa, alle corone e ai pulsanti serviva una luce leggermente meno dura ma sempre direzionale e contrastata. Ho usato un Aputure LS 300x, con parabola standard e inserito in un piccolo Bank autocostruito con un Plexi bianco al posto del telo diffusore. Misura circa 15cm x 60cm ed era posizionato parallelo all\u2019orologio e leggermente in controluce. La luce al suo interno era spostata verso il fondo, in modo da avere una leggera caduta nello spigolo frontale, pi\u00f9 vicino alla camera.<\/p>\n

Per aiutarmi a separare meglio il soggetto dallo sfondo, e dare luminosit\u00e0 all\u2019intero soggetto ho usato un pannello Lupo SuperPanel 30 Frost, pi\u00f9 morbido del Bank, grazie alla \u201cfrustatura\u201d ed alla maggiore dimensione rispetto al soggetto. Praticamente a 90\u00b0 rispetto alla camera faceva contemporaneamente da \u201coverall\u201d e da leggero controluce.<\/p>\n

Con un piccolo specchio tenuto a mano abbiamo riflesso proprio questa luce per \u201cdisegnare\u201d la fibbia in alto e valorizzarne l\u2019incisione, in un contributo separato (per maggior sicurezza).<\/p>\n

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Schema luci still life orologio Unimatic con GFX100 & GF120mmF4 R LM OIS WR Macro | F16 1\/5s ISO 200<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Per il fondo volevo un gradiente che si scurisse verso l\u2019alto, ottenuto illuminando il fondale dal basso con un secondo Panello Lupo, questa volta FullColor e dando una colorazione blu alla luce per saturare il colore. L\u2019effetto era molto intenso, ma lo trovavo troppo cupo, ho quindi aggiunto un Nanlite Forza 3oo con la sua Lente di Fresnel (Fl-20G) focheggiando fino ad ottenere la morbidezza e la dimensione desiderata per lo \u201cspot\u201d di luce sul fondo che incornicia l\u2019orologio.<\/p>\n

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Elenco degli scatti realizzati<\/h2>\n