X Story – GFX100RF x Craig Whitehead
GFX100RF: Street Photography x Craig Whitehead
Con la FUJIFILM GFX100RF in mano, Craig Whitehead esplora i vicoli di Siviglia
“Per quanto cerchi di allontanarmi da questo mondo, sono sicuramente un fotografo di strada”, osserva Craig Whitehead, image maker con sede nel Regno Unito. ” Questo è ciò che mi descrive al meglio, certo, da un punto di vista artistico più che documentaristico.
Molti vogliono scene con persone, ma per me sono una sorta di riflessione secondaria. Mi interessano di più le scene più pulite, in cui le persone sono solo degli oggetti di scena“, osserva. ”Un bel gesto è l’ideale, ma non mi interessa l’aspetto della persona, solo dove si inserisce nella composizione e cosa sta facendo”.
Per Craig, il valore estetico è la preoccupazione principale. ” Alcuni usano la fotografia di strada per documentare il luogo in cui vivono in un determinato periodo. Mi piacciono sicuramente le cose che appartengono al tempo, se posso includerle, ma l’immagine deve essere buona fin dall’inizio“, afferma. ”Non mi basta documentare semplicemente qualcosa che è successo”.
Accompagnato da FUJIFILM GFX100RF, Craig ha percorso le strade di Siviglia alla ricerca di momenti fortuiti ricchi di valore estetico.
GFX100RF
Una fotocamera unica, GFX100RF combina l’ineguagliabile sensore GFX da 102 megapixel con il design iconico e la tattilità di fotocamere come la FUJIFILM X100VI. Per Craig, utilizzarla ha significato un mix di familiarità e scoperta.
“Per molto tempo ho avuto una FUJIFILM X100. Di solito la tenevo in tasca e avevo la FUJIFILM X-Pro2 in mano. Normalmente utilizzavo l’ottica FUJINON XF35mmF1.4 R oppure XF56mmF1.2 R APD, ma se invece avevo bisogno di un grandangolo un po’ più ampio prendevo la X100 dalla tasca ed ero pronto per scattare.
“Uso sempre ottiche a focale fissa, ma l’ottica di e l’X100 è un po’ troppo grandangolare per essere utilizzato sempre. Preferisco di gran lunga le lunghezze focali più lunghe. GFX100RF tuttavia avendo un sensore molto più grande mi permette di usare il teleconvertitore digitale per ottenere le composizioni a cui sono abituato”.
Con la sua ottica fissa da 35 mm, che garantisce un equivalente full frame di 28 mm nel formato 35 mm, la visuale predefinita della GFX100RF è ideale per ottenere un’inquadratura più ampia, ma la funzione di teleconvertitore digitale offre anche lunghezze focali equivalenti a 36 mm, 50 mm e 63 mm nel formato 35 mm, perfette per Craig.
“Con quel sensore da 102 megapixel, è possibile ritagliare grandi quantità di immagini e ottenere comunque file molto utilizzabili”, osserva. “È così che vedo il mondo. In alcune scene di Siviglia ho utilizzato la lettura completa del sensore, ma per la maggior parte ho utilizzato il teleconvertitore digitale: è così che penso e inquadro”.
Naturalmente, il ritaglio di un’immagine può sempre essere effettuato in post-produzione, ma Craig suggerisce che non c’è alternativa al fare le cose per bene al momento dell’acquisizione.
“È molto utile per inquadrare”, sottolinea. “Lavoro sempre sia in formato JPEG che RAW. Preferisco comunque lavorare sul file RAW, ma un’impostazione che consente di utilizzare entrambi i formati offre la possibilità di vedere il ritaglio nella fotocamera. Non c’è nulla che possa sostituirlo: non è possibile andare in giro e inquadrare tenendo sempre a mente quel ritaglio”.
Design con mirino a telemetro
Ciò che rende questa fotocamera davvero speciale per Craig è il suo design leggero con mirino a telemetro. Dotata di un mirino elettronico da 5,76 milioni di punti in un corpo elegante da 735 g, si adatta perfettamente al suo metodo di lavoro.
“Preferisco l’ergonomia del mirino a telemetro”, spiega. ” Utilizzando in maniera predominante l’occhio sinistro, mi piace tenere aperto l’occhio dominante per cogliere ciò che accade nella scena. Ogni volta che uso un mirino centrale, il mio occhio sinistro va proprio verso quel mirino.
Se ho una fotocamera con mirino, sono costretto a tenerla sul mio occhio destro. In questo modo è meno probabile che mi perda qualcosa, perché posso camminare con entrambi gli occhi aperti e comporre l’immagine solo con l’occhio destro. Nel frattempo, posso guardare cosa succede con il mio occhio sinistro che vede realmente il mondo, piuttosto che attraverso un mirino.
“Significa anche che non nascondi il tuo volto dietro la fotocamera”, aggiunge. “È più aperta, un po’ più amichevole per la fotografia di strada”.
Sebbene sia da tempo un fan della gamma di fotocamere X100, c’è qualcosa nella GFX100RF che lo attrae particolarmente.
“Per molti versi, preferisco l’ergonomia della GFX100RF: si adatta meglio alla mia mano”, suggerisce. “È incredibile vedere quel fattore di forma: hanno inserito quel sensore in un corpo che preferisco senza dubbio alla X100VI.
Hanno perfezionato il design. Hanno azzeccato anche il posizionamento del teleconvertitore digitale e della ghiera frontale: è così veloce da usare che puoi cambiare tutto senza nemmeno pensarci”.
Formati familiari, file mai visti prima
Una novità assoluta della GFX100RF è la ghiera Aspect Ratio sulla parte anteriore, che consente agli utenti di esplorare i formati immagine di alcune delle fotocamere più iconiche di Fujifilm.
“La ghiera Aspect Ratio consente di lavorare con tutti i diversi formati medio formato che Fujifilm ha offerto nel corso degli anni”, spiega Craig.
Con una semplice rotazione di questa manopola, gli utenti possono accedere a rapporti come 4:3 della FUJIFILM GX680, 65:24 panoramico della leggendaria FUJIFILM TX-1 e 1:1 della FUJICA Six.
I file RAW a 16 bit da 102 megapixel di GFX100RF offrono inoltre una fedeltà straordinaria per gli appassionati di post-elaborazione e pixel peeping. Craig sottolinea tuttavia che il lavoro più importante deve comunque essere svolto in fase di scatto.
“È la post-produzione a rifinire il tutto, ma la composizione e il gesto devono esserci”, osserva. “È possibile modificare i colori, anche se per me si tratta più che altro di attenuare quelli che non mi piacciono, ed esagerare il contrasto, ma se la foto non è buona fin dall’inizio non serve cercare di salvarla”.
Per chi ama semplicemente l’arte del montaggio, tuttavia, i file del sistema GFX non deludono mai. “Chi dedica più tempo al montaggio otterrà un file flessibile perché il sensore è straordinario”, afferma Craig con entusiasmo. “Chi ama aumentare molto le ombre apprezzerà questo sensore”.
Prestazioni professionali
Trascorrendo intere giornate a percorrere strade affollate alla ricerca della composizione perfetta, Craig ha bisogno di un’attrezzatura particolarmente robusta, e GFX100RF in alluminio fresato non delude sotto questo aspetto.
“Basta sostituire l’anello adattatore sulla parte anteriore dell’obiettivo, applicare un filtro e il tutto è resistente alle intemperie”, spiega Craig. “C’è anche un bel paraluce in metallo. Per me è indispensabile, perché porto sempre la fotocamera a tracolla e capita spesso che urti contro qualcosa. Quindi, con qualsiasi fotocamera che non abbia un ottica in metallo, lo sostituisco comunque”.
Sebbene Craig sostenga che un professionista attento possa comunque guadagnarsi da vivere senza attrezzature resistenti alle intemperie, sottolinea che si tratta di una caratteristica che nessun fotografo sensato rifiuterebbe.
“Ho lavorato con obiettivi non resistenti alle intemperie per tutto il tempo in cui ho utilizzato attrezzature Fujifilm e non ho mai avuto alcun problema”, rivela. “Ma poterlo rendere resistente alle intemperie con un semplice filtro… non vedo perché non farlo. Non è che sia d’intralcio!”
Combinando i migliori elementi della serie X100 con obiettivo fisso con le incredibili prestazioni di imaging del sistema GFX, la GFX100RF ha sicuramente lasciato il segno a Siviglia.
“È tutto familiare. Dopo un’ora in strada, sembra di usare una X100: mi sento a mio agio con tutta l’ergonomia”, riassume Craig. “Ciò significa che i risultati sono molto simili a quelli che otterrei con quella, tranne per il fatto che il file è più grande, più ritagliabile, più fluido e meno rumoroso. È così flessibile, esattamente come ci si aspetterebbe dal sensore GFX”.
