Ruas de cidades pequenas

Fora da agitação das grandes cidades, a fotografia de rua enfrenta uma série de desafios únicos – mas vale a pena, afirma Brian Lloyd Duckett. Partilha o segredo para criar imagens cativantes em qualquer lugar

É fácil acreditar que as imagens são apenas convincentes de acordo com o tema, mas, na verdade, este sentimento prejudica a competência do fotógrafo. Uma câmara é a fronteira onde a intenção e a oportunidade se encontram. Embora nem sempre iguais, os dois aspetos de criação de uma imagem estão em constante equilíbrio.

Mais do que muitos outros géneros, a fotografia de rua carrega as expetativas de uma cena em particular. Imagine edifícios de metrópoles imponentes segmentados por uma multidão que se desloca a pé. Por outras palavras, a vida urbana.

É um sentimento que o reconhecido profissional Brian Lloyd Duckett conhece muito bem. Mas continua certo de que os momentos em movimento do nosso quotidiano acontecem à nossa volta, em qualquer lugar. Melhor ainda, sabe como encontrá-los.

“Aceito totalmente que, num ambiente de uma cidade pequena, a fotografia de rua seja mais difícil. É um facto”, inicia Brian.

“Primeiro, faltam-nos determinados tipos de motivos. Como resultado, é fácil ser atraído para documentar cenas mundanas, que são pouco mais do que um homem a atravessar a rua com um cão, ou um artista a tocar trompete.

“Em segundo lugar, há muitas vezes uma sensação de desconforto ao fotografar numa cidade pequena. As atitudes são normalmente menos cosmopolitas e as pessoas com câmaras são menos comuns. Dito isto, sentimos que nos destacamos mais do que realmente acontece.”

Então, com os contratempos delineados – juntamente com uma garantia firme de que não são indicativos da sua competência como criativo – como podem ser ultrapassados? Segundo Brian, um passo importante é reformular a visão.

“Temos que ser realistas sobre o que é possível”, observa. “Não espere encontrar oportunidades semelhantes a Winogrand em qualquer lugar, porque não estarão lá. Em vez disso, concentre-se no tipo de imagens de rua que dependem da luz, forma ou cor. Crie algo mais focado em termos estéticos, que é, francamente, o tipo de material que poderá encontrar em praticamente qualquer lugar.

“Podemos também explorar aquele espaço interessante onde a rua encontra o documentário”, prossegue Brian. “Vejamos alguns dos grandes trabalhos que o fotógrafo de rua norte-americano Mark Cohen fez na pequena cidade de Wilkes-Barre, na Pensilvânia. Cohen nasceu e produziu a maior parte do seu trabalho lá.”

Os eventos locais encaixam perfeitamente no perfil de Brian. Mesmo em pequenas comunidades, poderá ver uma afluência surpreendente – e oportunidades fotográficas alargadas.

“Visite feiras nacionais, espetáculos, mercados, festividades locais, festivais, protestos locais”, refere. “A maioria das cidades realiza encontros ao longo de todo o ano, que podem ser fotografados de forma espontânea ou oferecer-lhe o tema para um projeto.”

Com a experíência adquirida ao longo de muitos anos, este profissional experiente realça também a importância de aproveitar o aqui e o agora. A fotografia de rua não é mais do que um momento fugaz no tempo, mas é fácil romantizar os anos passados. O simples facto é que os vislumbres da história observados através das imagens de outros são novos, mas, com o tempo, também o serão as tuas imagens.

“Já falei sobre a ideia de ser um criador de histórias, usando Joel Meyerowitz como exemplo”, diz Brian. “Todos nós adoraríamos ser abençoados com as grandes cenas de rua dos anos cinquenta em Roma, dos anos sessenta em Nova Iorque, ou, por exemplo, Tóquio nos anos oitenta – mas não somos. Apesar disso, as fotografias que criamos estão a contribuir para a história fotográfica do mundo, por mais comuns que as cenas possam hoje parecer. Decidi pessoalmente que não adianta absolutamente nada tentar replicar o excelente trabalho de há 50 anos. Porquê tentar acrescentar a algo que já passou?”

Tal como acontece com a fotografia urbana no interior das cidades, o sentimento de desconforto ao fotografar em público diminui ao longo do tempo. É da natureza humana adaptar-se a praticamente qualquer nova experiência. Ainda assim, Brian descobriu algumas formas de acelerar o processo.

“Permita que o conheçam”, afirma. “Não se esconda. Seja aberto e confiante para com o que está a fazer. Cria talvez até um pouco de notoriedade, se essa é a palavra certa. Quando as pessoas mostrarem interesse no que está a fazer, seja aberto, descontraído e amigável. Fotografar de forma muito dissimulada pode parecer estranho, por isso não se esconda atrás da câmara. Reconheça as pessoas, sorria para elas, converse sobre o que está a fazer. Confie em mim, qualquer um que siga este tipo de abordagem terá uma experiência muito mais positiva e agradável.”

A escolha da câmara e da objetiva também é fundamental por motivos que vão para lá da qualidade de imagem e das capacidades técnicas. Toda a gama da Série X foi concebida para ser compacta, mas alguns corpos e objetivas com distância focal fixa são ideais para a rua. Para Brian, a objetiva fixa FUJIFILM X100V é a escolha ideal para quem não se sente à vontade em chamar demasiada atenção.

“Não quer parecer um fotógrafo, no sentido habitual. Com o kit que se integra, vai parecer mais um turista, alguém com que as pessoas se sentem mais à vontade. Quando trabalho com a minha FUJIFILM X100V, ninguém repara em mim.”

Ao partilhar palavras de sabedoria, Brian reitera o valor de dedicar tempo e esforço à fotografia de rua, mesmo fora do ambiente ideal.

“Não se convença do contrário,” conclui. “Existem tantos criativos que fazem com que isto funcione para eles, por isso, não há absolutamente nenhum motivo para que também não deva acontecer consigo. Chegue lá, experimente estas técnicas e descobrirá que é possível tirar uma excelente fotografia de rua em qualquer lugar.”